Thomas Holbein

El arte de Holbein fue apreciado desde el principio de su carrera.

Los comentaristas difieren en su respuesta a la precisión y objetividad de Holbein como retratista.

Holbein continuó produciendo arte religioso, pero en una escala mucho menor.

Holbein siguió los pasos de artistas de Augsburgo como su padre y Hans Burgkmair, que se ganaban la vida en gran medida gracias a los encargos religiosos.

Henry dijo que estaba consternado por su aparición en Rochester, después de haber visto sus fotos y escuchado anuncios de su belleza, tanto que se le cayó la cara.

En el siglo XVIII, Holbein encontró el favor en Europa de aquellos que veían su arte preciso como un antídoto contra el barroco.

La moda de los viejos maestros en Inglaterra después de la década de 1620 creó una demanda de Holbein, encabezada por el conocedor Thomas Howard, conde de Arundel.

Los seguidores de Holbein produjeron copias y versiones de su obra, pero no parece haber fundado una escuela.

Hans Holbein el Joven (Reino Unido: /ˈ h ɒ l b aɪ n / HOL -byne, EE. UU.: /ˈ h oʊ l b aɪ n , ˈ h ɔː l -/ HOHL -byne, HAWL -; alemán: Hans Holbein der Jüngere; c

Hans Holbein murió entre el 7 de octubre y el 29 de noviembre de 1543 a la edad de 45 años. Karel van Mander declaró a principios del siglo XVII que murió a causa de la peste.

Además de los deberes oficiales de rutina, Holbein ahora se ocupaba de encargos privados, volviendo nuevamente a los retratos de los comerciantes de Steelyard.

Henry Brandon, segundo duque de Suffolk, retrato en miniatura, 1541. Acuarela sobre papel vitela, Colección Real, Castillo de Windsor.

Holbein había sobrevivido hábilmente a la caída de sus dos primeros grandes mecenas, Tomás Moro y Ana Bolena, pero el repentino arresto y ejecución de Cromwell por cargos falsos de herejía y traición en 1540 sin duda perjudicó su carrera.

Holbein pudo haber visitado a su esposa e hijos a fines de 1540, cuando expiró su permiso de ausencia de Basilea.

Parece que los hermanos Trechsel inicialmente tenían la intención de contratar a Holbein para ilustrar Biblias.

Enrique VIII a los 49 (1540), Gallerie Nazionali d'arte antica, Palazzo Barberini, Roma

Holbein pintó a Ana de Cleves en el castillo de Burgau, posando de frente y con elaboradas galas.

Retrato de Ana de Cleves, c.

El estilo de retrato de Holbein cambió después de que entró al servicio de Henry.

Retrato de Cristina de Dinamarca, c.

Jane murió en octubre de 1537, poco después de dar a luz al único hijo de Enrique, Eduardo VI, y Holbein pintó un retrato del infante príncipe unos dos años después, agarrando un sonajero de oro con forma de cetro.

Retrato de Jane Seymour, c.

Enrique VIII y Enrique VII, parte de una caricatura para pintura mural en Whitehall, 1537. Bolígrafo en negro, con aguada gris, marrón, negra y roja sobre papel montado sobre lienzo, National Portrait Gallery, Londres.

No sobreviven ciertos retratos de Ana Bolena hechos por Holbein, tal vez porque su memoria fue purgada luego de su ejecución por traición, incesto y adulterio en 1536. Sin embargo, está claro que Holbein trabajó directamente para Ana y su círculo.

En 1536, Holbein fue empleado como pintor del rey con un salario anual de 30 libras, aunque nunca fue el artista mejor pagado de la nómina real.

margaret roper;

Los encargos de Holbein en las primeras etapas de su segundo período inglés incluyeron retratos de comerciantes luteranos de la Liga Hanseática.

Holbein también retrató a varios cortesanos, terratenientes y visitantes durante este tiempo, y su pintura más famosa de la época fue Los embajadores.

Holbein volvió a Inglaterra donde el ambiente político y religioso estaba cambiando radicalmente.

Holbein regresó a Inglaterra en 1532 cuando Thomas Cromwell estaba a punto de transformar las instituciones religiosas allí.

Hasta finales de la década de 1530, Holbein a menudo colocaba a sus modelos en un entorno tridimensional.

Basilea se había convertido en una ciudad turbulenta en ausencia de Holbein.

El 29 de agosto de 1528, Holbein compró una casa en Basilea, en St. Johanns-Vorstadt.

Holbein ha sido descrito como "el representante supremo del arte de la Reforma alemana".

Durante esta primera estancia en Inglaterra, Holbein trabajó en gran medida para un círculo humanista vinculado a Erasmo.

Retrato de una dama con una ardilla y un estornino, c.

Holbein viajó a Inglaterra en 1526 en busca de trabajo, con una recomendación de Erasmo.

Evidentemente, Holbein retuvo el favor bajo el nuevo orden.

Además de la Danza de la Muerte, Holbein completó Icones o Series of the Old Gosspel (Contiene dos obras: Las imágenes de las historias del Antiguo Evangelio y Retratos o tablas de impresión de la historia del Antiguo Evangelio).

Holbein pintó la mayoría de sus retratos durante sus dos períodos en Inglaterra.

Durante sus años en Suiza, cuando pudo haber visitado Italia, Holbein agregó un elemento italiano a su vocabulario estilístico.

Noli me tangere, posiblemente entre 1524 y 1526.

El cambio gradual de la religión tradicional a la reformada se puede trazar en el trabajo de Holbein.

La humillación del emperador Valeriano por el rey persa Sapor, c.

El cuerpo de Cristo muerto en la tumba y un detalle, 1521–22.

Holbein pintó muchas obras religiosas importantes entre 1520 y 1526, incluido el Retablo de Oberried, la Madonna de Solothurn y la Pasión.

En 1519, Holbein regresó a Basilea.

Holbein también pintó algún que otro retrato en Basilea, entre ellos el retrato doble de Jakob y Dorothea Meyer y, en 1519, el del joven académico Boniface Amerbach.

Retrato de Bonifacius Amerbach, 1519. Óleo y temple sobre pino, Kunstmuseum Basel.

En 1517, padre e hijo iniciaron un proyecto en Lucerna (Luzern), pintando murales internos y externos para el comerciante Jakob von Hertenstein.

Para Holbein, "todo comenzó con un dibujo".

En 1515, Hans y Ambrosius se habían mudado como pintores oficiales a la ciudad de Basilea, un centro de aprendizaje y comercio de imprenta.

El joven Holbein, junto a su hermano y su padre, aparece en el panel de la izquierda del tríptico del retablo de Holbein el Viejo de 1504, la Basílica de San Pablo, que se exhibe en la Staatsgalerie de Augsburgo.

En Basilea, el legado de Holbein fue asegurado por su amigo Amerbach y por el hijo de Amerbach, Basilius, quien recopiló su obra.