Jean Hersholt

Hersholt también escribiría varios artículos sobre Andersen y editaría The Andersen-Scudder-Letters (1948).

Presidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas 1945-1949.

Películas cristianas (1939-41).

Hersholt aportó los ingredientes correctos al papel de Luke y dos años más tarde siguió una secuela, Five of a Kind (1938).

Sin embargo, en 1937 Hersholt ya había germinado una nueva serie radiofónica para seguir retratando a un médico pueblerino dedicado y amable.

Fue el padre de Sonja Henie en la primera película de Hollywood de esa carismática campeona de patinaje sobre hielo, One in a Million (1936), y quizás sea mejor recordado como el abuelo amargado pero profundamente afectuoso de Shirley Temple en la amada Heidi (1937).

John Luke, en El médico rural (1936).

La variedad abarcó toda la gama, desde un sólido papel secundario en Grand Hotel (1932), hasta el apoyo de Boris Karloff y una Myrna Loy bastante sexy en The Mask of Fu Manchu (1932), y haciendo lo mismo en Dinner at Eight (1933).

Su primera película con sonido totalmente mono fue The Climax (1930) y, a pesar de un acento germánico, tenía una voz suave y agradable y una presencia amigable con la cámara que le aseguró un éxito continuo.

Ocupado con nueve películas en 1930, también se mudó a las salas de estar de las personas en la radio durante ese año.

Y ciertamente su papel mudo característico fue el personaje principal de Marcus Schouler en la gran película de Erich von Stroheim Greed (1924), basada en la novela McTeague.

Trabajó para Samuel Goldwyn durante aproximadamente un año (1923-1924), para Paramount desde 1927 hasta 1929 y varios otros estudios durante el período.

En la década de 1920, sus papeles eran piezas importantes, pero la mayoría eran villanos, de hecho, una mezcla de personajes realmente viles.

Varias de sus películas de la década de 1920 fueron hitos de la era del cine mudo, una de las primeras fue Los cuatro jinetes del Apocalipsis (1921), que ayudó a impulsar a Rudolf Valentino a las alturas estelares.

Afortunadamente, a fines de la década de 1920, los roles de Hersholt se expandieron a un equilibrio más realista de personajes, roles más virtuosos, pero aún algunos tipos sombríos y especialmente la parte culpable insospechada y, por lo tanto, sorprendente en los misterios de asesinatos siempre populares.

Comenzó como un extra de películas y luego progresó en pequeños papeles de largometrajes desde 1915 hasta 1917. Para ese último año tuvo no menos de 17 papeles secundarios.

Se mudó a Hollywood en 1914, donde el futuro del cine mudo había tomado la delantera.

Hersholt emigró de Dinamarca a los EE. UU. cuando aún era joven en 1913. Como muchos otros europeos, vino a los Estados Unidos en busca de más oportunidades.

Si alguna vez hubo un gran danés en Hollywood, ese fue Jean Hersholt, y también uno de sus grandes corazones.