Franz Planer

Ángulos/perspectivas de cámara inusuales, travellings y objetos insertados entre la cámara y el sujeto contribuyeron a la apariencia del popular Desayuno con diamantes (1961).

Cada vez más cómodo con la fotografía en color a partir de 1954, Planer trabajó en varias producciones de grado A.

Creó una sensación particularmente realista para The Caine Mutiny (1954) y The Nun's Story (1959) utilizando interiores sencillos y funcionales.

Durante la década de 1950, Planer tuvo una gran demanda y fue utilizado por muchos de los principales directores de Hollywood, incluidos Robert Siodmak, John Huston, Edward Dmytryk y Stanley Kramer.

Al igual que otros cineastas europeos, estuvo fuertemente influenciado por el expresionismo alemán y usó iluminación de claroscuro y contrastes marcados entre luces y sombras para lograr los requisitos temáticos del estado de ánimo, particularmente para películas negras, como Criss Cross (1949) y 711 Ocean Drive (1950).

La colaboración creativa de Planer con el director Max Ophüls se cita con frecuencia como uno de sus mejores trabajos, en particular el drama romántico melancólico Carta de una mujer desconocida (1948).

Tras su paso por Columbia siguió con su carrera cinematográfica con éxito y rodó "El secreto de su hermana" (46), "La persecución" (1946), "Carta de una mujer desconocida" (1948), "Champion" (1949)

Se unió a la Sociedad Estadounidense de Cinematógrafos y firmó un contrato en Columbia de 1938 a 1945 y, nuevamente, de 1949 a 1950 (mientras trabajaba en Universal de 1947 a 1949), filmando en una variedad de géneros diferentes.

Anticipándose al "Anschluss", la anexión forzosa de Austria por parte de la Alemania nazi bajo Adolf Hitler, Planer abandonó Austria en 1937 y, utilizando el seudónimo de Frank F. Planer, buscó trabajo en Hollywood.

La familia judía Planer era muy influyente y poseía grandes extensiones de tierras de cultivo, negocios, bibliotecas y tiendas en Austria-Hungría, y varias propiedades en Viena y sus alrededores, algunas de las cuales fueron robadas por ciertos oficiales de bajo rango para el uso de su propia familia en

Durante la década de 1920 y principios de la de 1930, adquirió una reputación por su estilo, habiendo trabajado como director de fotografía para directores tan distinguidos como F. ​​W. Murnau y Wilhelm Thiele, siendo la mayoría de sus películas entretenimiento comercialmente popular.

Pronto se diversificó, filmando noticieros en París y, en 1919, se unió a la creciente industria cinematográfica alemana como camarógrafo jefe de Emelka (que se convirtió en Bavaria Studios en 1932), en Munich.

Descendiente de una rica familia de terratenientes en lo que entonces era Austria-Hungría, Franz Planer entendió la importancia de la fotografía como una forma de arte temprano en su vida.

Planer se había formado como retratista, pero al darse cuenta de que la fotografía se estaba volviendo muy popular y reemplazaría el requisito de artistas talentosos, cambió su carrera.